“이 사람(말러)과 참 많이 가까워졌단 생각이 들어요. 제 영혼이 말러가 작곡하던 때로 날아가서 말러가 작곡하는 모습을 쳐다보는 기분이 들 때가 있어요.”
지휘자 진솔(38)은 24일 오후 서울 강남구 풍월당에서 열린 기자간담회에서 “말러가 제 프로젝트를 응원하고 있다고 확신한다”며 이같이 말했다. 진솔은 2017년부터 10년간 말러 교향곡 전곡을 공연하겠다는 목표를 실천에 옮겼던 지휘자다. 코로나19 유행이란 시련에도 꺾이지 않고 프로젝트를 이어와 한국 민간 오케스트라 최초로 말러 교향곡 전곡 완주를 앞두고 있다. 오는 26일엔 예술의전당에서 말러 교향곡 4번을 연주한다. 이달 초엔 워너뮤직을 통해 말러 교향곡 3번 실황 앨범을 냈다.
전국 연주에 교향곡 2·8번만 남아
진솔은 20대에 드러냈던 뚝심을 꿋꿋이 지켜온 음악가다. 그는 한국예술종합학교와 독일 만하임 국립 음악대학을 졸업한 뒤 여러 악단들과 협업하다가 나이 스물아홉이던 2016년 민간 프로젝트로 말러리안 오케스트라를 만들었다. 미완성으로 남았던 교향곡 10번을 포함해 말러 교향곡 10곡 모두를 연주하겠다는 포부를 실현하기 위해서였다. 말러 교향곡 전곡 완주는 노련한 지휘자가 단원이 100명이 넘는 대형 악단을 이끌 때야 가능한 일로 여겨져 왔다. 대편성과 합창단을 동원하는 대작과 전공자들도 이해하기 버거워하는 난곡이 섞여 있어서다.
이번 공연으로 교향곡 4번을 연주하면 진솔의 이 프로젝트는 교향곡 2번과 8번만 남게 된다. 20대에 말러 교향곡 전곡 완주란 목표를 세웠던 이유에 대해 진솔은 “맹랑한 도전이었는데 당시엔 ‘젊은 청년들도 이런 연주를 할 수 있다’는 철없는 마음에서 시작했다”며 “그런 무모한 도전의식 없이 너무 많은 걸 안 상태에선 시작할 수 없었을 것”이라고 말했다. 3살 때 글방에서 ‘ㅇ’ 글씨의 동그라미를 시계방향으로 쓰면 안 되는 이유를 묻거나 교회 전도사에게 까다로운 질문들을 던지는 등 어려서부터 자신에게 “이단아”적인 성향이 있었다고.
전곡 완주 도전이 끝에 가까워지는 내년이면 진솔이 예전 한국식 나이로 마흔이 되는 시점이다. 10년 가까이 교향곡 해석을 거듭하면서 역사 속 작곡가와도 가까워졌다. 말러의 작품에선 그만의 이상한 생각들이 엿보이곤 한다. 진솔은 그런 생각들이 자신과 비슷하게 느껴져 스스로를 “리틀 말러”로 부르기도 했다. 그간의 소회에 대해 진솔은 “20대엔 무모하게 ‘말러를 하자’였다면 지금은 매년 시기를 정해놓고 논문 주제를 쓰는 느낌”이라며 “프로젝트 초반에 했던 작품들을 다시 하고 싶다는 아쉬움이 든다”고 말했다.
‘죽음과 소녀’로 말러표 천국 문 연다
진솔은 말러 교향곡이 지휘 거장들만의 전유물이란 일부 의견에 대해 선을 긋는다. “장년층 지휘자들이 말러 교향곡 전곡 완주에 도전해왔는데 말러가 그것만을 원한 건 아니었을 거예요. 말러는 교향곡에 자신의 모든 걸 담으려던 사람이에요. 교향곡들을 쓰면서 시행착오도 많았죠. 딸의 죽음이나 지휘자로서 돈을 버는 일, 작품이 잘 안 쓰이거나 괄시를 받을 때, 우발적인 행동 등에서 드러나는 말러의 인간적인 모습이 악장 여기저기에 담겨 있어요. 신을 섬기다가 배신하고, 신이 없다고 니체처럼 말했다가 갑자기 신을 부르짓으며 왔다갔다 하는 모습은 이 세계 청년들에게 위로가 될 거예요.”
이번 말러 교향곡 4번 공연의 제목은 ‘동화’다. 교향곡은 공연 2부에 뒀다. 1부에선 ‘죽음과 소녀’를 들려준다. 슈베르트가 현악사중주로 작곡했던 작품을 말러가 현악단 규모로 편곡한 작품이다. 진솔은 “말러의 편곡 버전은 (원곡과 비교하면) 베이스를 넣고 제1바이올린과 제2바이올린을 분류한 게 큰 차이”라며 “슈베르트가 젊은 나이에 작곡해 화성학적인 부족함이 있는 경우가 있어서 저도 살짝 터치(수정)를 했다”고 말했다.
진솔은 말러 교향곡 4번이 “말러가 천상의 소리를 들려주려 한” 시도라고 본다. 죽음과 소녀는 천국에 들어가기에 앞서 죽음에 이르는 소녀를 관객들에게 먼저 보여주는 역할이다. “교향곡 4번의 시작은 소녀가 죽은 뒤에 천국으로 가는 길을 말러가 열어주는 느낌이에요. 1악장이 천국으로 진입하는 과정을 보여주죠. 2악장에선 소녀를 천국으로 데려다주는 저승사자가 무섭고 기괴하게 등장해요. 3악장이 천국의 첫 광경을 보여준다면 4악장은 소녀가 천상의 소리로 우리에게 말을 건네는 대화 장면입니다. 그래서 (공연의) 부제를 소녀 관점에서 동화로 정했어요.”
내년 4월 ‘천인교향곡’ 지휘
진솔은 말러 교향곡을 상설 오케스트라가 아닌 프로젝트 오케스트라가 선보이는 매력에 대해서도 설명했다. 악단 내 이해당사자 간 수직적인 구조가 드러날 수밖에 없는 상설 오케스트라와 달리 프로젝트 오케스트라는 조금 더 수평적인 구조에서 단원들이 성취감과 따뜻함을 느낄 수 있다는 게 그의 설명이다. 이번 교향곡 4번 공연은 교향곡 3번 공연 때와 마찬가지로 실황 앨범으로 내놓을 예정이다.
거듭된 말러 작품 연주는 진솔에게 경험치가 됐다. 까다로운 현대음악도 꾸준히 지휘하다보니 고난도 곡이 이젠 익숙해졌단다. 게임과 애니메이션 등의 음악을 선보이며 서브컬쳐 장르에서도 입지를 다졌다. 이 명성 덕분에 지난 5월 일본 킹레코드 초대로 일본 도쿄 오페라시티 콘서트홀에서 애니메이션 ‘창궁의 파프너’ 20주년 기념 공연을 지휘하기도 했다. 한국 여성 지휘자가 이 무대에 오른 첫 공연이었다. 지난달엔 이탈리아 팔레르르모에서 열렸던 ‘팔레르모 국제 클래시카 음악제’의 폐막 무대를 맡았다.
내년부터는 이 팔레르모 음악제의 상임지휘자로 3년간 활동한다. 내년 4월엔 말러의 작품 중 가장 많은 인원을 필요로 해 ‘천인교향곡’이란 별명이 붙어 있는 교향곡 8번을 예술의전당에서 연주한다. 교향곡 전곡 완주의 난관으로 꼽히는 작품이다. 음악가로서 최종 목표를 묻는 질문에 대해 진솔은 “최종을 말하기엔 약간 젊은 나이”라며 “대중과 내가 함께한다는 약속을 지키는 게 제 소박한 꿈인데 이미 그 꿈을 이루고 있다”고 말했다.
이주현 기자 deep@hankyung.com
지휘자 진솔(38)은 24일 오후 서울 강남구 풍월당에서 열린 기자간담회에서 “말러가 제 프로젝트를 응원하고 있다고 확신한다”며 이같이 말했다. 진솔은 2017년부터 10년간 말러 교향곡 전곡을 공연하겠다는 목표를 실천에 옮겼던 지휘자다. 코로나19 유행이란 시련에도 꺾이지 않고 프로젝트를 이어와 한국 민간 오케스트라 최초로 말러 교향곡 전곡 완주를 앞두고 있다. 오는 26일엔 예술의전당에서 말러 교향곡 4번을 연주한다. 이달 초엔 워너뮤직을 통해 말러 교향곡 3번 실황 앨범을 냈다.
전국 연주에 교향곡 2·8번만 남아
진솔은 20대에 드러냈던 뚝심을 꿋꿋이 지켜온 음악가다. 그는 한국예술종합학교와 독일 만하임 국립 음악대학을 졸업한 뒤 여러 악단들과 협업하다가 나이 스물아홉이던 2016년 민간 프로젝트로 말러리안 오케스트라를 만들었다. 미완성으로 남았던 교향곡 10번을 포함해 말러 교향곡 10곡 모두를 연주하겠다는 포부를 실현하기 위해서였다. 말러 교향곡 전곡 완주는 노련한 지휘자가 단원이 100명이 넘는 대형 악단을 이끌 때야 가능한 일로 여겨져 왔다. 대편성과 합창단을 동원하는 대작과 전공자들도 이해하기 버거워하는 난곡이 섞여 있어서다.
이번 공연으로 교향곡 4번을 연주하면 진솔의 이 프로젝트는 교향곡 2번과 8번만 남게 된다. 20대에 말러 교향곡 전곡 완주란 목표를 세웠던 이유에 대해 진솔은 “맹랑한 도전이었는데 당시엔 ‘젊은 청년들도 이런 연주를 할 수 있다’는 철없는 마음에서 시작했다”며 “그런 무모한 도전의식 없이 너무 많은 걸 안 상태에선 시작할 수 없었을 것”이라고 말했다. 3살 때 글방에서 ‘ㅇ’ 글씨의 동그라미를 시계방향으로 쓰면 안 되는 이유를 묻거나 교회 전도사에게 까다로운 질문들을 던지는 등 어려서부터 자신에게 “이단아”적인 성향이 있었다고.
전곡 완주 도전이 끝에 가까워지는 내년이면 진솔이 예전 한국식 나이로 마흔이 되는 시점이다. 10년 가까이 교향곡 해석을 거듭하면서 역사 속 작곡가와도 가까워졌다. 말러의 작품에선 그만의 이상한 생각들이 엿보이곤 한다. 진솔은 그런 생각들이 자신과 비슷하게 느껴져 스스로를 “리틀 말러”로 부르기도 했다. 그간의 소회에 대해 진솔은 “20대엔 무모하게 ‘말러를 하자’였다면 지금은 매년 시기를 정해놓고 논문 주제를 쓰는 느낌”이라며 “프로젝트 초반에 했던 작품들을 다시 하고 싶다는 아쉬움이 든다”고 말했다.
‘죽음과 소녀’로 말러표 천국 문 연다
진솔은 말러 교향곡이 지휘 거장들만의 전유물이란 일부 의견에 대해 선을 긋는다. “장년층 지휘자들이 말러 교향곡 전곡 완주에 도전해왔는데 말러가 그것만을 원한 건 아니었을 거예요. 말러는 교향곡에 자신의 모든 걸 담으려던 사람이에요. 교향곡들을 쓰면서 시행착오도 많았죠. 딸의 죽음이나 지휘자로서 돈을 버는 일, 작품이 잘 안 쓰이거나 괄시를 받을 때, 우발적인 행동 등에서 드러나는 말러의 인간적인 모습이 악장 여기저기에 담겨 있어요. 신을 섬기다가 배신하고, 신이 없다고 니체처럼 말했다가 갑자기 신을 부르짓으며 왔다갔다 하는 모습은 이 세계 청년들에게 위로가 될 거예요.”
이번 말러 교향곡 4번 공연의 제목은 ‘동화’다. 교향곡은 공연 2부에 뒀다. 1부에선 ‘죽음과 소녀’를 들려준다. 슈베르트가 현악사중주로 작곡했던 작품을 말러가 현악단 규모로 편곡한 작품이다. 진솔은 “말러의 편곡 버전은 (원곡과 비교하면) 베이스를 넣고 제1바이올린과 제2바이올린을 분류한 게 큰 차이”라며 “슈베르트가 젊은 나이에 작곡해 화성학적인 부족함이 있는 경우가 있어서 저도 살짝 터치(수정)를 했다”고 말했다.
진솔은 말러 교향곡 4번이 “말러가 천상의 소리를 들려주려 한” 시도라고 본다. 죽음과 소녀는 천국에 들어가기에 앞서 죽음에 이르는 소녀를 관객들에게 먼저 보여주는 역할이다. “교향곡 4번의 시작은 소녀가 죽은 뒤에 천국으로 가는 길을 말러가 열어주는 느낌이에요. 1악장이 천국으로 진입하는 과정을 보여주죠. 2악장에선 소녀를 천국으로 데려다주는 저승사자가 무섭고 기괴하게 등장해요. 3악장이 천국의 첫 광경을 보여준다면 4악장은 소녀가 천상의 소리로 우리에게 말을 건네는 대화 장면입니다. 그래서 (공연의) 부제를 소녀 관점에서 동화로 정했어요.”
내년 4월 ‘천인교향곡’ 지휘
진솔은 말러 교향곡을 상설 오케스트라가 아닌 프로젝트 오케스트라가 선보이는 매력에 대해서도 설명했다. 악단 내 이해당사자 간 수직적인 구조가 드러날 수밖에 없는 상설 오케스트라와 달리 프로젝트 오케스트라는 조금 더 수평적인 구조에서 단원들이 성취감과 따뜻함을 느낄 수 있다는 게 그의 설명이다. 이번 교향곡 4번 공연은 교향곡 3번 공연 때와 마찬가지로 실황 앨범으로 내놓을 예정이다.
거듭된 말러 작품 연주는 진솔에게 경험치가 됐다. 까다로운 현대음악도 꾸준히 지휘하다보니 고난도 곡이 이젠 익숙해졌단다. 게임과 애니메이션 등의 음악을 선보이며 서브컬쳐 장르에서도 입지를 다졌다. 이 명성 덕분에 지난 5월 일본 킹레코드 초대로 일본 도쿄 오페라시티 콘서트홀에서 애니메이션 ‘창궁의 파프너’ 20주년 기념 공연을 지휘하기도 했다. 한국 여성 지휘자가 이 무대에 오른 첫 공연이었다. 지난달엔 이탈리아 팔레르르모에서 열렸던 ‘팔레르모 국제 클래시카 음악제’의 폐막 무대를 맡았다.
내년부터는 이 팔레르모 음악제의 상임지휘자로 3년간 활동한다. 내년 4월엔 말러의 작품 중 가장 많은 인원을 필요로 해 ‘천인교향곡’이란 별명이 붙어 있는 교향곡 8번을 예술의전당에서 연주한다. 교향곡 전곡 완주의 난관으로 꼽히는 작품이다. 음악가로서 최종 목표를 묻는 질문에 대해 진솔은 “최종을 말하기엔 약간 젊은 나이”라며 “대중과 내가 함께한다는 약속을 지키는 게 제 소박한 꿈인데 이미 그 꿈을 이루고 있다”고 말했다.
이주현 기자 deep@hankyung.com
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